高校龙舟队，竞技刺猬河

从(cóng)一度黯淡的(de)老房旧瓦到重获新生的别样舞台，从游客如织的打卡景点到更加立体的文化窗口，在北京，以演艺资源深度赋能城市更新的尝试方兴未艾。作为(zuòwéi)示范效应辐射深远的全国文化中心，在古建筑活化利用(lìyòng)的层面，许多先行的“北京经验”值得分享与探讨。

古建筑搭起(qǐ)独特演艺舞台

清风徐徐，鸟鸣盘旋，夜色中的(de)燃灯塔影静默(jìngmò)伫立，被脚下飘来的音乐(yīnyuè)装点、环抱。不久前，2025京津冀古建音乐季在通州区燃灯塔及周边古建筑群启幕，这一晚，运河(yùnhé)船工号子苍劲唱响，琵琶弦音宜动又宜静，草原上的马头琴与自印度远道而来(yuǎndàoérlái)的塔布拉鼓对话谐鸣，数百年前曾回荡钟磬之声的大成殿月台，再次因音乐而醒来。

历史为北京留下了得天独厚的积淀与财富，遍布京城的古建筑向来是天然而独特(dútè)的舞台(wǔtái)。昔年，张艺谋执导的太庙版歌剧《图兰朵(túlánduǒ)》轰动一时，如今，越来越多的古建筑正成为承载演艺资源的新天地。接下来，古建音乐季将持续(chíxù)走进孔庙和国子监博物馆、北京大觉寺、北京白塔寺(báitǎsì)及周边地区。

演艺新空间与“会馆(huìguǎn)有戏(yǒuxì)”品牌持续推进建设，让不少(bùshǎo)沉寂多时的(de)老会馆再度宾客盈门。在颜料会馆，沉浸式曲艺剧《南城记忆之“老门神”》深挖周边区域留存的老北京风土人情(fēngtúrénqíng)；在正乙祠戏楼，昆曲《游园·惊梦(jīngmèng)》充分利用这座“古戏楼活化石”的底蕴空间；在湖广会馆，沉浸式音乐剧《金风玉露》把此处见证的革命往事与梨园传奇写入剧情，两轮驻演(zhùyǎn)下来，曾经的“京城第一会馆”已经在不少年轻观众中立住了名号。

“定制化”挖掘古建更(gèng)多内涵

在古建筑里做演出，“首先要知道文物保护的红线在哪里。”沉浸式音乐剧(yīnyuèjù)《金风玉露》总制作人李东说。古建筑不同于可以适配各类(gèlèi)剧目的传统剧场，若要让这些珍贵的空间得到真正的活化(huóhuà)利用(lìyòng)，“定制化创作是前提条件(qiántítiáojiàn)。”以《金风玉露》为例，在布设灯光音响时，所有的线缆都依据湖广会馆的场地条件进行了(le)特殊的技术保护，隔绝对文物本体的损伤。

为了真正打造“沉浸式”体验，创作团队还把灯光(dēngguāng)“藏”进了会馆之中——《金风玉露》的(de)背景设定在民国初期，那也是湖广会馆名声煊赫的年代(niándài)，现代照明还远未普及，“我们用‘筐’把所有的灯光包起来(lái)，它的形状、色彩、装饰(zhuāngshì)和会馆本身一模一样，观众走进来，立刻就会被带入当时的情境(qíngjìng)。”李东说，随后，戏班春鸣社的故事掀开序章，由表及里道来湖广会馆的风云岁月。

古建音乐季主理人姚瑛同样秉持一种“定制化”的(de)理念，在每场演出(yǎnchū)的内容与空间的对应上，她与音乐家坚持找到“强关联”的平衡。比如，今年音乐季的开幕演出地点选在多元文化交织共生的“三庙一塔”，于是，来自天南海北的乐器和音乐形式(xíngshì)在这里相聚相融(xiāngróng)。

自2021年创立以来，古建音乐季已有(yǐyǒu)许多成功探索：五塔寺铭刻着乾隆对母亲的(de)孝心和祝福，当德高望重的钢琴家鲍蕙荞在树荫与(yǔ)石刻间奏响琴音，两位慈爱从容的女性仿佛完成了一次穿越时空的对望；国子监历史悠久，“琥珀四重奏”选取(xuǎnqǔ)在时间跨度上与之匹配的作品演奏，于西洋弓弦(gōngxián)间留下无问东西的回响……

多方聚力深度盘活(pánhuó)空间

说起最令(zuìlìng)姚瑛难忘的一场演出，莫过于2021年古建音乐季初次走进宏恩(hóngēn)观的那天。彼时，宏恩观刚刚完成腾退，大殿里厚厚的(hòuhòude)灰尘结成了(le)(le)橡皮泥般的茧，4批30位保洁人员(rényuán)连续清扫了10个小时，才终于露出(lùchū)了地面。“那一次的舞台，好像搭在了一片工地里，周围全是脚手架。”姚瑛印象深刻，但当琵琶名家吴蛮与大提琴家宋昭的琴声开始流淌，时间的尘埃被(bèi)震落，宏恩观的过往掀开了动人的一角：位于中轴线北端的宏恩观被称为“龙尾之要”，1296年始建为佛寺，后扩建改为道观，它一度是清朝太监的养老(yǎnglǎo)之地，也是数年前文艺青年的小聚之所。这场几乎在“废墟(fèixū)”里完成的演出，让姚瑛和同事们“真正看到音乐如何盘活一座建筑”。

“我们想让更多的(de)(de)建筑像宏恩观一样，因为演艺资源的注入得到(dédào)新生。”姚瑛说。今年，古建音乐季首次突破单一地域，实现京津冀三地文化遗产资源的深度联动，音乐家将陆续到访蔚县玉皇阁、保定市淮军公所(gōngsuǒ)博物馆(bówùguǎn)、天津戏剧博物馆（广东会馆）、天津安里甘艺术中心等多个空间，这次足迹的扩展，得到了京津冀三地文物部门(wénwùbùmén)(bùmén)(bùmén)联合指导及属地文旅部门的大力帮助。而4年来，“政策扶持+商业资金”的模式(móshì)始终维持着音乐季的演出品质和高效运转。《金风玉露》同样得到相关部门与企业的双向支持，在北京市委宣传部、北京市文联、天桥(tiānqiáo)盛世集团等多方合力助推下，票房、文创都交出了合格答卷，让会馆真的“有戏”了。

“在做这个项目时，我们考虑的从来不只是湖广(húguǎng)会馆。”李东(lǐdōng)说，“北京是首善之区，我们希望能打出一个样(yígèyàng)、摸索一套方法，为北京乃至全国的古建筑(gǔjiànzhù)活化利用提供参考。”循着《金风玉露》与古建音乐季(yīnyuèjì)的成功先例，北京演出娱乐(yúlè)行业协会会长(xiéhuìhuìzhǎng)张海君建议，以古建筑为代表的演艺新空间在布局未来的高质量发展时，一大关键是要找到独特的定位符号，“如果古建筑活化利用都套用一个模子，就模糊了特点，这个因地制宜的过程要靠运营团队的努力，也需要政府部门、行业组织共同把脉问诊，长期关注(guānzhù)。”

来源(láiyuán)：北京日报客户端